Fleabag 剧照 英剧《伦敦生活》（2016）分6集，每集展示女主（大约）一天的生活。仅仅用六天，她的人物形象和生活世界跃然呈现。
内容简介（叙述一）:
剧情发展（叙述二）：
读第一种叙述，是观察者，读第二种叙事，是女主的同盟。
为了让这种感受更加强一点，《伦敦生活》用了打破第四面墙的手法。
女主常常斜着眼睛看向屏幕外的你，对你使眼色，做鬼脸，吐槽她身边的人。
她告诉你炮友来之前自己精心准备又故作淡定，给你说上衣是偷姐姐的，吐槽她继母是个荡妇(cunt)，和你打赌男友肯定会再次回到她身边。
渐渐地，观众完成了支点转换，由观察转向了参与，观众不用评价她不分场合地说fuck up my arsehole是不是粗俗，她是一个什么样的人并没有关系，她在世界上和在观众眼里是什么都不重要。
评价都不重要，因为任何一种观察，不管保持得多客观，都是主观视角。
不仅观众的眼光不重要，编剧的眼光也不重要。本剧的编剧和主演都是菲比·沃勒-布里奇，其实这是一个非常适合编剧自己借题发挥、传递价值观的配置，然而布里奇用了一种更高明的手法，隐藏编剧，拉近观众，建立一个自足的剧中角色（character in itself）。
这样女主就拥有了自我意识，说话不夹带编剧的训导，行动不受编剧的行为准则控制。女主的自我意识足够自足、真实，就容易引发观众共情，让观众用女主的眼睛去看女主身边的生活。
那么重要的事情就由“认识女主是怎么样的人”，转变为了“世界对于女主来说是什么，以及女主对自己来说是什么”。对于女主来说，性让她沉迷，和家人相处虽然奇怪但早已习惯，时常愧疚、时常觉得自己无可救药，擅长收拾一地鸡毛......
就主人公的建立来看，《伦敦生活》完成度非常高。也因此大都市小人物轻松搞砸已经很严峻的生活，满嘴段子不离肉体下层，明明孤独却无法走进亲人，总有声音无时无刻不闪现脑海，处处戳中现代境遇里的孤独症候患者。
在感叹编剧才华横溢的同时，自然想到英国文学肯定给编剧提供了养分。
Mrs. Dalloway(1925)初版封面
英剧《伦敦生活》（2016）分6集，每集展示女主（大约）一天的生活。仅仅用六天，她的人物形象和生活世界跃然呈现。
小说《达洛卫夫人》（1925）不分章节，一本书呈现女主人公达洛卫夫人一天的生活。这天只是所有普通日子中的一天，她揭开了生活的面纱。
内容简介：
今天达洛卫夫人要出门买束花，为晚上的聚会做准备，空气真新鲜，一下让达洛卫想起了以前在布顿的生活。塞普蒂默斯今天在公园坐着，他也看到了空中的喷气式飞机。中午的时候初恋彼特竟然回来了，他还和以前一模一样，萨利也来了，她倒是和以前很不一样了，该来的不该来的今天都来了，给我一些顺眼的或者不顺眼的感觉。塞普蒂默斯今天去看病，他一直觉得被医生困住了，听到了呼啸的救护车声音，他想到死，他自杀了。在聚会上听到他自杀的消息，达洛卫觉得自己和他心灵相通，她突然觉得不应该死，要更好地活下去。
拿现实主义作品《傲慢与偏见》与现代主义作品《达洛卫夫人》为例。
以情节发展的形式书写生活，或者以一天的意识状况呈现生活，哪一种更接近生活？
如果生活是以延续的事件为标准，它自身提供了稳定感和信念感，那么在现代社会，充斥的碎片就会让现代人感受到无力和贫瘠。
然而碎片已经成为既定事实，人们依靠的是自身的感觉，由感觉而来的一切都呈现在人的意识中。伍尔夫要呈现人的意识，要书写日常琐事的深刻性。打断谈话的电话声有它的自己的浪漫，没有机会不朽的闲谈、街景、灯光、房子进入你的意识，构成了一个丰富的瞬间。那些散乱的、流逝的、细微的印象，也构成了现代人不缺乏色彩的生活。
《伦敦生活》第二季已经出来了，人物依然饱满，只是相比第一季，更接近于讲故事而不是呈现生活。毕竟意识呈现需要技巧，伍尔夫也会用不好。
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